作品聲明:個人觀點、僅供參考
前言
王傳君獲封影帝后,說自己“配得感”很低,感謝搭檔照亮了自己。
而本該為他高興的女主角白百何,卻在頒獎前夜發(fā)文內涵,隨后缺席典禮。
為何同臺合作,卻有截然不同的反應?一場風波之后,誰又輸?shù)袅梭w面?
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編輯:726
聚光燈下,一半是謙遜的光,一半是不甘的影
11月5日的東京,聚光燈只打在了一個人身上。
王傳君憑借《春樹》中的表演,拿下了主競賽單元最佳男演員。
這個結果多少有些意外,畢竟在電影里,他的戲份遠不及女主角白百何。
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更意外的是,獲獎者本人的反應,他沒有狂喜,反而帶著一種近乎惶恐的真誠。
他說自己是一個“配得感”很低的人,感覺自己還差得很遠。
他感謝白百何和劉丹,說她們光亮的表現(xiàn)照亮了角落里的自己。
他感謝妻子齊溪,感謝女兒夸他好酷,那一刻,他意識到自己也能成為別人的光。
這是一段極其謙遜的獲獎感言,像一股清流,讓人看到了一個演員面對榮譽時的清醒與感恩。
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然而,幾乎在同時,另一股暗流卻在網絡上洶涌。
本該站在他身邊分享榮耀的女主角白百何,卻在三天前就留下了意有所指的動態(tài)。
“還能這么操作…”,配上三個捂住感官的表情包,充滿了故事的氣息。
更令人玩味的是,她的IP地址在國內,而那時的她本該身在東京。
隨后,她朋友圈“得魚忘筌”的漫畫,更是將這種“不滿”擺在了臺面上。
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頒獎典禮前夜,她直接訂票回國,憔悴的路透圖,讓一切猜測似乎都找到了注腳。
一個在聚光燈下謙卑如塵,一個在陰影里不甘于心。
一場頒獎禮,就這樣變成了一場人心的試煉場。
我們不禁要問,這僅僅是一次明星的失態(tài),還是戳中了我們每個人心中那根對“公平”敏感的神經?
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在信息的迷霧中,我們?yōu)楹慰偘选安还碑斪魑ㄒ坏拇鸢?/p>
白百何的“內涵”像一個信號,瞬間點燃了輿論場。
幾乎沒有人去探究她話語的真實含義,而是直接啟動了熟悉的“黑幕論”程序。
一條看似完美的“證據(jù)鏈”被迅速構建起來。
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有人說,王傳君是上海人,上戲畢業(yè),這是典型的“滬圈”資源在發(fā)力。
更有人深挖,說評委會五個評委里,有兩個都跟導演文晏關系匪淺。
一個剪輯師,一個靠文晏的片子拿過獎,這不就是“自己人”嗎?
這么一來,王傳君搞定文晏,再影響兩個評委,三比二的多數(shù)優(yōu)勢,影帝就手到擒來。
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這個故事太有戲劇性,也太符合我們對“資本干預藝術”的刻板印象了。
我們太輕易地就相信了,不是因為證據(jù)多確鑿,而是因為它印證了我們內心的偏見。
我們都害怕藝術被玷污,害怕努力敗給關系,這種恐懼像一顆種子,只要有一點土壤,就會瘋狂生長。
而這次的“信息差”,恰好提供了最肥沃的土壤。
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電影《春樹》還沒在國內上映,我們誰也沒看過。
我們對演員的表演,對故事的內核,一無所知。
我們像一群在山腳下的人,只聽見山頂有喧囂,卻看不清究竟發(fā)生了什么,于是只能靠想象拼湊一場大戲。
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在這片信息的迷霧里,“黑幕”成了最簡單、也最解氣的答案。
它解釋了我們的困惑,也宣泄了我們的焦慮。
但我們是否想過,這種輕易的歸因,本身就是一種對藝術的另一種不尊重?
當情緒的洪流裹挾著一切,理性的聲音是否還有可能被聽見?
或許,我們一直在等待一個來自“風暴中心”的答案。
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當“黑幕”喧囂時,評委卻被深深感動了
答案,在最喧囂的時候,以一種最安靜的方式到來了。
評委會主席卡洛·沙特里安和評委桂綸鎂,先后對這次爭議做出了回應。
沒有長篇大論,沒有激烈辯駁,只是平靜地復述了當初討論時的情景。
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關于影后的歸屬,桂綸鎂說,今年以女性角色為主的電影非常多,經驗豐富的女演員也提供了動人的演出。
但在討論中,她們最終選出的這兩位日本女演員,其表演“缺一不可,相輔相成”,她們的化學反應把電影的主題完美呈現(xiàn)了出來。
這是一個基于電影整體藝術性的選擇,而非簡單的個人表演PK。
而關于影帝的歸屬,則更像是眾望所歸,又帶有一絲意外之喜。
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主席卡洛坦言,“我們的選擇并不多”,但王傳君的表演,卻給了角色以生命,把所有的光芒都給了角色。
桂綸鎂則用更感性的語言描述了那種“信服感”。
她說,王傳君的表演非常安靜內斂,卻表達了很細微的情感,讓她感到非常信服。
安靜,卻能在細微處打動人心,信服,這是一種任何技巧都無法模擬的藝術征服。
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原來,我們一直在尋找的“黑幕”,背后是這樣純粹的藝術判斷。
評委們沒有看背景,沒有數(shù)戲份,他們只是被表演本身觸動了靈魂。
那一刻,仿佛所有的喧囂都靜止了,只剩下評委席上一顆被藝術真正打動的心。
原來,最動人的“黑幕”,是演員與角色融為一體的純粹。
最權威的“評委”,是那顆被藝術真正打動的真誠的心。
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所有的爭論,都比不上看一場電影
評委回應,像一把鑰匙,打開了我們思考的另一個維度。
我們爭論的焦點,從一開始就偏了。
我們不該爭論王傳君和白百何誰更有“資歷”,誰更“該得”。
藝術不是論資排輩,更不是按勞分配。
它的評判標準,從來都只有一個:是否創(chuàng)造了一個可信的、動人的、獨一無二的角色靈魂。
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有人說,配角獲獎,在電影史上并不鮮見。
安東尼·霍普金斯在《沉默的羔羊》中,戲份遠少于女主朱迪·福斯特,卻拿下了影帝,因為漢拔醫(yī)生這個角色,已經超越了戲份的限制,成為一種經典。
藝術的奇妙,就在于此,它不按常理出牌,只認打動人心的力量。
而回到這次事件本身,我們或許都欠這部電影一張電影票。
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我們所有的猜測、爭論、站隊,都建立在一個真空的基礎上,那就是我們對作品本身一無所知。
這就像一個美食家,沒吃過一道菜,卻在大肆爭論主廚和助廚誰該獲獎。
這本身就是一件很荒謬的事。
評委回應給了我們專業(yè)的解讀,但最終的裁判權,依然不在他們手里,也不在網友手里。
它在我們每一個觀眾的手里。
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當《春樹》上映的那一刻,當燈光暗下,銀幕亮起,我們走進電影院,親自去感受王傳君的“安靜內斂”,去體會白百何的“光亮表現(xiàn)”,去理解兩位日本影后的“相輔相成”。
那一刻,我們心中的答案,才是唯一的、最終的答案。
當所有的喧囂散去,聚光燈終將照亮那塊幕布。
或許,最好的評委不是別人,正是我們自己那雙渴望被好故事打動的眼睛。
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結語
藝術的尊嚴,不在于獎杯的歸屬,而在于我們選擇相信什么。
與其在信息的碎片中猜測,不如在完整的作品里感受。
當電影上映時,我們去買張票,答案就在光影之中。
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