立冬的風(fēng)裹著寒意掠過(guò)枝頭,萬(wàn)物皆斂去鋒芒,唯有木芙蓉偏要與霜雪對(duì)弈——這株被古人喚作“拒霜花”的草木,以赭紅染瓣、粉白描邊,將春夏的明艷揉進(jìn)初冬的蒼翠里,恰似中國(guó)畫(huà)中“以艷色破冷寂”的妙筆,在蕭瑟天地間暈開(kāi)一片鮮活生機(jī)。
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11月7日,這份“拒霜而立”的爛漫,成了蘇州中國(guó)花卉植物園花王居最動(dòng)人的布景——“芙蓉花開(kāi)”主題公益活動(dòng)在此啟幕。蘇州廣電總臺(tái)著名主持人、花鳥(niǎo)畫(huà)家阿丁老師親任主講,更將一方素木畫(huà)案徑直搬入芙蓉花叢:案上擺著兼毫筆、生宣掛歷與研好的赭石、花青墨汁,抬眼便是枝頭盛放的芙蓉,低頭可蘸墨落筆,讓“師法自然”的中國(guó)畫(huà)真諦,在花葉與筆墨間自然流淌。
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熟悉阿丁老師的人皆知,他是熒幕上的“文化傳聲者”——主持《阿萬(wàn)茶樓》說(shuō)盡市井煙火,《城市夜未央》道遍人間溫情,《鑒寶》節(jié)目里解讀文物背后的千年故事;更是畫(huà)壇中“寫(xiě)意花鳥(niǎo)的追光者”,作為中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)大師吳冠南先生的入室弟子,他深得“墨隨情動(dòng)”的精髓,筆下的花鳥(niǎo)從不只重形似:牡丹用沒(méi)骨法暈染出豐腴,寒梅以焦墨勾勒出傲骨,作品屢次入選全國(guó)及省市美術(shù)展覽并斬獲大獎(jiǎng),多幅佳作更被專(zhuān)業(yè)美術(shù)館永久收藏,堪稱(chēng)“以筆墨傳文化,以聲音續(xù)文脈”的跨界行者。
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2025年的尾聲漸至,阿丁老師特意攜2026年空白宣紙掛歷而來(lái)——這宣紙是中國(guó)畫(huà)的“靈魂載體”,纖維細(xì)密、吸墨性佳,恰好承載眾人對(duì)新年的期許。他以花海為幕,手執(zhí)毛筆輕蘸墨汁,在掛歷上淺勾芙蓉輪廓,緩緩道來(lái)中國(guó)畫(huà)與掛歷的不解之緣:“早在20世紀(jì)40年代,掛歷便成了中國(guó)畫(huà)走進(jìn)尋常百姓家的‘橋梁’。你看那些老掛歷,花鳥(niǎo)畫(huà)用‘疏密有致’講四季更迭,人物畫(huà)以‘傳神寫(xiě)照’現(xiàn)古今故事,山水畫(huà)憑‘咫尺千里’展山河壯闊——就像《中國(guó)歷代花鳥(niǎo)畫(huà)選》里,南宋李迪的《雪樹(shù)寒禽圖》用‘工寫(xiě)結(jié)合’顯禽鳥(niǎo)靈動(dòng),明代呂紀(jì)的《雪柳雙鳧圖》以‘濃淡墨色’襯冬日清幽,這些都是中國(guó)畫(huà)‘以小見(jiàn)大’的智慧。”
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話(huà)音未落,阿丁老師便引眾人步入花海,教大家“觀物取象”——這是中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作的第一步。木芙蓉又名木蓮花,花瓣如宣紙般溫潤(rùn),紅色似朱砂點(diǎn)染,粉色若胭脂暈開(kāi),白色像藤黃調(diào)白,最妙的是“醉芙蓉”,晨時(shí)素白如宣,正午粉若桃花,傍晚紅似落日,恰如中國(guó)畫(huà)“墨分五色”的變化之美。眾人駐足花前,或俯身細(xì)察花瓣紋理,或仰頭觀察枝丫走向,將芙蓉的“形”與“神”刻進(jìn)心里。
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回到畫(huà)案前,創(chuàng)作便水到渠成。有人以中鋒筆勾勒花瓣輪廓,力求“線要圓勁”;有人用側(cè)鋒筆皴擦枝干,模仿樹(shù)皮的粗糙質(zhì)感;也有初學(xué)者手生,筆下的芙蓉略顯僵硬。阿丁老師便上前指導(dǎo),手執(zhí)其腕輕轉(zhuǎn):“畫(huà)芙蓉要‘意在筆先’,花瓣不用畫(huà)滿(mǎn),留些空白才顯通透;枝干要‘筆斷意連’,哪怕墨色淡了,氣勢(shì)也要連貫。”說(shuō)罷,他取一支狼毫筆,蘸少許赭石墨,在學(xué)員的畫(huà)稿上補(bǔ)了幾筆——或是在花瓣邊緣加一道淺紅,讓色彩更有層次;或是在枝干末端勾一抹焦墨,讓姿態(tài)更顯挺拔。不過(guò)寥寥數(shù)筆,原本略顯呆板的芙蓉,竟瞬間有了“迎風(fēng)搖曳”的靈動(dòng),引得眾人連聲贊嘆。
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一個(gè)多小時(shí)后,一幅幅手繪芙蓉掛歷次第完成:有的走工筆路線,花瓣紋理清晰可見(jiàn),如《雪樹(shù)寒禽圖》般精致;有的取寫(xiě)意之態(tài),墨色濃淡交織,似吳冠南先生筆下的花鳥(niǎo)般灑脫;還有人在芙蓉旁添了幾筆細(xì)竹,取“芙蓉配竹,清雅不俗”之意。墨香混著花香,笑聲伴著贊嘆,成了冬日里最暖的風(fēng)景。
“以前總覺(jué)得中國(guó)畫(huà)離自己很遠(yuǎn),今天才知道,原來(lái)蘸一點(diǎn)墨、畫(huà)一朵花,就能觸摸到它的美。”一位學(xué)員捧著自己的作品,眼中滿(mǎn)是歡喜,“阿丁老師那幾筆,不僅救了我的畫(huà),更讓我懂了什么是‘畫(huà)中有魂’——以后我也要多練筆墨,把生活里的美好都畫(huà)下來(lái)。”
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這場(chǎng)“芙蓉花開(kāi)迎客來(lái)”的公益活動(dòng),終究不止是一次創(chuàng)作體驗(yàn)。它讓眾人明白,中國(guó)畫(huà)從不是博物館里的展品,而是能落在掛歷上、藏在生活里的美學(xué)——是觀察芙蓉時(shí)的“留心”,是落筆時(shí)的“用心”,更是筆墨間傳遞的“文化初心”。正如阿丁老師所說(shuō):“木芙蓉能拒霜而開(kāi),中國(guó)畫(huà)亦能經(jīng)歲月而傳。只要我們還握著筆、愛(ài)著美,這筆墨里的文化,便會(huì)永遠(yuǎn)鮮活。” (張維忠)
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