73歲江門(mén)美女吳蘇妹：一家三代都是角兒，在北京帶孫仍不忘教粵語(yǔ)

在粵語(yǔ)春晚舞臺(tái)，茂名分會(huì)場(chǎng)星光熠熠。舞臺(tái)中央，一位精神矍鑠的老奶奶，用她那標(biāo)志性的“李彩嬌式”方言，瞬間點(diǎn)燃了全場(chǎng)氣氛。

她就是73歲的吳蘇妹，雖然已經(jīng)高齡，卻依然中氣十足，仿佛歲月不曾在她身上留下痕跡。

這并非她近期首次亮相，早在2024年末《外來(lái)媳婦本地郎》的衍生劇《所有夢(mèng)想都開(kāi)花》中，她就已驚艷露面。

那時(shí)，拍攝現(xiàn)場(chǎng)，一位88歲的老人緊握她的手，激動(dòng)地述說(shuō)著二十年的熒屏情緣，而吳蘇妹則輕聲回應(yīng)，叫她嬌姐就行。

這句樸實(shí)的話(huà)語(yǔ)，是她與觀眾之間最深情的連結(jié)，也是她演藝生涯中最響亮的名片。

”嬌姐“這兩個(gè)字，對(duì)廣東觀眾而言，早已超越了一個(gè)角色的范疇，它代表了一種親切、一種陪伴，甚至是一種文化。

可誰(shuí)能想到，這位熒屏上說(shuō)著一口地道化州話(huà)的化州老鄉(xiāng)，真實(shí)身份卻是一位地道的江門(mén)人。

這其中的門(mén)道，要從2000年《外來(lái)媳婦本地郎》籌拍說(shuō)起。當(dāng)年，導(dǎo)演三顧茅廬，力邀吳蘇妹出演，卻屢屢碰壁。

并非她不愿，而是話(huà)劇團(tuán)工作實(shí)在繁忙，分身乏術(shù)。直到導(dǎo)演退而求其次，承諾只是一個(gè)戲份寥寥、只需占用數(shù)小時(shí)的配角，她才勉強(qiáng)應(yīng)允。

正是這份勉強(qiáng)，成就了熒屏上那個(gè)鮮活生動(dòng)、潑辣耿直的大排檔老板娘李彩嬌。

為了讓角色更貼近生活，更具煙火氣，并非化州人的吳蘇妹，在方言上下足了功夫。她沒(méi)有生搬硬套，而是獨(dú)創(chuàng)了一種易懂版化州話(huà)。

這種方言既保留了化州話(huà)的韻味和特色，又兼顧了兩廣地區(qū)觀眾的接受度，做到了雅俗共賞。

正是這份對(duì)藝術(shù)的匠心與考究，讓”李彩嬌“這個(gè)原本的配角，最終逆襲成為《外來(lái)媳婦本地郎》中不可或缺的靈魂人物，貫穿全劇，深受觀眾喜愛(ài)。

然而，嬌姐的光芒，并非憑空而來(lái)，它扎根于吳蘇妹半個(gè)多世紀(jì)的藝術(shù)沉淀。在出演“嬌姐”之前，吳蘇妹已在廣東話(huà)劇院摸爬滾打了三十年。

從《風(fēng)華正茂》到《紅巖》，從《糊涂爹娘》到《阿混新傳》，她塑造了上百個(gè)性格各異、深入人心的話(huà)劇角色。

那些年，話(huà)劇市場(chǎng)并不景氣，為了劇團(tuán)的生計(jì)，吳蘇妹曾帶著喜劇團(tuán)跑遍廣東的大街小巷、市縣鄉(xiāng)村。

一個(gè)人負(fù)責(zé)聯(lián)系演出、籌措資金，硬是撐起了上千號(hào)人的劇團(tuán)。最艱難的時(shí)候，她白天排練話(huà)劇，晚上還要去夜總會(huì)表演小品，即便如此，她也從未有過(guò)放棄的念頭。

這份對(duì)藝術(shù)的堅(jiān)守與熱愛(ài)，為她贏得了無(wú)數(shù)榮譽(yù)。她主演的《生仔夢(mèng)》斬獲第八屆中國(guó)人口文化獎(jiǎng)，《婚戀奇情》更是榮獲建國(guó)40周年優(yōu)秀節(jié)目獎(jiǎng)。

其實(shí)，早在1990年，吳蘇妹就憑借粵語(yǔ)情景喜劇《萬(wàn)花筒》在廣東小有名氣，那時(shí)觀眾稱(chēng)她為“阿嬋”。

直到嬌姐橫空出世，才取代了阿嬋的稱(chēng)呼。無(wú)論觀眾如何稱(chēng)呼，吳蘇妹始終心懷感恩。她常說(shuō)喜劇演員最大的成就，就是能讓觀眾開(kāi)懷大笑。

這份對(duì)舞臺(tái)的敬畏，對(duì)觀眾的珍視，也潛移默化地影響著她的下一代。

吳蘇妹的家庭，本身就是一個(gè)藝術(shù)之家。她的丈夫楊利民，同樣是資深演員。夫妻二人不只是生活中的伴侶，更曾在《外來(lái)媳婦本地郎》中同臺(tái)飆戲，貢獻(xiàn)了無(wú)數(shù)精彩瞬間。

在那個(gè)年代，他們只有一個(gè)兒子楊成。楊成從小便在排練場(chǎng)中長(zhǎng)大，耳濡目染之下，他對(duì)藝術(shù)的耳濡目染。

楊成沒(méi)有辜負(fù)父母的期望，他憑借扎實(shí)的專(zhuān)業(yè)功底，考入了中央戲劇學(xué)院，求學(xué)期間更是獎(jiǎng)學(xué)金拿到手軟。

畢業(yè)后，他選擇留在北京劇院，在話(huà)劇舞臺(tái)上持續(xù)耕耘，出演了《一代風(fēng)流》、《十二生肖》等多部備受好評(píng)的作品。

更令人驚喜的是，楊成還擁有一項(xiàng)“隱藏技能”，那就是配音。他不光為多部動(dòng)畫(huà)片獻(xiàn)聲，甚至曾與美國(guó)華納迪士尼公司合作。

憑借精通多種語(yǔ)言的優(yōu)勢(shì)，他還兼職擔(dān)任主持人，成為了演藝圈中罕見(jiàn)的全能型人才。

在電視劇《扭計(jì)師爺陳夢(mèng)吉》中，楊成與母親吳蘇妹飾演母子，戲里戲外默契十足，對(duì)手戲格外精彩。

而同劇組的年輕演員王予嘉，也曾是吳蘇妹手把手教導(dǎo)的學(xué)生。這位因《劉三姐》巡演走紅的演員，時(shí)常提及吳老師當(dāng)年如何陪伴她排戲到深夜，耐心指導(dǎo)她揣摩角色。

2003年，吳蘇妹接任廣東話(huà)劇喜劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)一職，肩上的擔(dān)子更重了。粵語(yǔ)話(huà)劇受眾有限，推廣難度極大。

為了讓粵語(yǔ)話(huà)劇煥發(fā)新的生機(jī)，她提出了本土扎根，全國(guó)輻射的創(chuàng)新思路。她將粵語(yǔ)話(huà)劇首先帶入廣東的鄉(xiāng)鎮(zhèn)，讓更多基層群眾感受到話(huà)劇的魅力。

隨后，她又帶著作品遠(yuǎn)赴港澳地區(qū)以及海外華僑聚居地演出，積極拓展粵語(yǔ)話(huà)劇的傳播范圍。為了聯(lián)系演出場(chǎng)地，她常常帶著劇團(tuán)資料，馬不停蹄地奔波于珠三角各個(gè)城市。

最忙的時(shí)候，她一天要趕三個(gè)城市洽談合作，甚至連吃飯的時(shí)間都顧不上。

在她的不懈努力下，喜劇團(tuán)每年演出幾十場(chǎng)，其中《傻有傻福》在文化廣場(chǎng)演出時(shí)，更是吸引了上萬(wàn)觀眾駐足觀看。

在這部劇中，她飾演的村婦阿好，與嬌姐的潑辣截然不同，她以淳樸善良的形象，再次證明了自己寬廣的戲路和精湛的演技。

如今的吳蘇妹，雖然已屆古稀之年，但她對(duì)粵語(yǔ)的傳承與推廣，卻從未停歇。

在北京陪伴孫女的日子里，她每天都會(huì)雷打不動(dòng)地教孩子說(shuō)粵語(yǔ)，甚至為孩子編了許多生動(dòng)有趣的順口溜，就像“食飯唔好扒，行路唔好跑”，讓孩子在輕松愉快的氛圍中學(xué)習(xí)粵語(yǔ)。

看到許多廣東的孩子已經(jīng)不會(huì)說(shuō)粵語(yǔ)，她感到既著急又無(wú)奈。在她看來(lái)，粵語(yǔ)中蘊(yùn)含著太多嶺南文化的根基，如果丟棄了，就是一種巨大的損失。

去年，她還參與了珠江頻道粵語(yǔ)教學(xué)短的拍攝，通過(guò)生活化的場(chǎng)景，生動(dòng)有趣地教授網(wǎng)友說(shuō)方言。

楊成的妻子雖然并非演員，但她始終默默支持著丈夫的演藝事業(yè)。在吳蘇妹的言傳身教下，孫女在兩歲時(shí)就能跟著電視里的“嬌姐”有模有樣地說(shuō)臺(tái)詞。

去年家庭聚會(huì)上，祖孫三代即興表演了一個(gè)小品，孫女模仿奶奶的經(jīng)典臺(tái)詞，逗得全家人捧腹大笑。

今年的中秋節(jié)，吳蘇妹帶著孫女回到了江門(mén)老家。在老街的騎樓下，她舉辦了一場(chǎng)小型的粵語(yǔ)沙龍，教街坊鄰里的孩子們唱粵語(yǔ)童謠。

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