爆了,真的爆了。
《南京照相館》上映才5天,票房已經(jīng)突破6億,而預(yù)測(cè)票房也從12億暴漲到了如今的32億。
在開(kāi)年后市場(chǎng)消沉的5個(gè)多月時(shí)間里,終于出現(xiàn)了一個(gè)大爆款。
但我相信,32億也不是《南京照相館》的極限,它還會(huì)漲!
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這是一部非常不一樣的抗日題材電影。
盡管劇情是圍繞讓人不敢直視的悲劇“南京大屠殺”,可電影卻并不想通過(guò)販賣(mài)苦難,來(lái)博求觀眾的同情與眼淚。
導(dǎo)演申奧,曾拍出票房35億的《孤注一擲》。
作為38歲的新導(dǎo)演,他知道現(xiàn)在的年輕觀眾愛(ài)看什么,或者說(shuō)應(yīng)該看到什么。
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他用極度客觀的視角,以一群被困在照相館的小人物,通過(guò)我們?cè)诮炭茣?shū)中看過(guò)無(wú)數(shù)次的照片,串聯(lián)起來(lái)一本那個(gè)年代的歷史切片。
苦難不是目的,表現(xiàn)中國(guó)人的勇氣與希望才是。
電影中的小郵差、女演員、警察、照相館一家,甚至是翻譯官……
面對(duì)鋪天蓋地的日軍,他們都沒(méi)有任何反抗的能力,但即使赴死,也要為中華民族奉獻(xiàn)最后一份力量。
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而影片中的苦難場(chǎng)面,雖然不可避免,但申奧仍然進(jìn)行了非常克制的處理。
每一段都是點(diǎn)到為止,從不會(huì)過(guò)度煽情。
甚至我們所熟知的“殺人比賽”照片中,申奧還會(huì)專(zhuān)門(mén)設(shè)置一尊佛像,來(lái)稀釋罪惡場(chǎng)面的沖擊力,可以說(shuō)對(duì)觀眾做了最高強(qiáng)度的保護(hù)。
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最讓我佩服的是對(duì)女主角“林毓秀”的處理。
路演現(xiàn)場(chǎng),飾演“林毓秀”的演員高葉向媒體透露,在電影原本的一稿中,林毓秀這個(gè)角色是有一段專(zhuān)門(mén)被侵犯的戲份,場(chǎng)面非常激烈,慘絕人寰。
而到了第二稿時(shí),這一段戲就被完全刪除了,高葉也并沒(méi)有表演過(guò)關(guān)于女主角被侵犯的戲份。
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高葉問(wèn)申奧導(dǎo)演,為什么把這場(chǎng)戲刪除了,而申奧的回答振聾發(fā)聵——
“沒(méi)有為什么,就是不想!”
“我們拍攝這部電影的目的,不是為了給觀眾展示血腥暴力侵犯種種惡劣行徑。”
瞧瞧,什么叫年輕導(dǎo)演的格局。
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按照一般的電影設(shè)定,女主角被侵犯肯定是重頭戲,以此換來(lái)觀眾的情緒高潮和所謂的“名場(chǎng)面”。
然而,申奧卻主動(dòng)規(guī)避了這一點(diǎn),用盡了方式,讓女主角躲過(guò)了在銀幕上被撕開(kāi)傷疤。
這不只是保護(hù)了女主,也是保護(hù)了觀眾。
林毓秀被日本人欺負(fù)了嗎?
這是必然的。
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在那個(gè)年代,那個(gè)環(huán)境,即使作為兒童都難逃日本人的魔爪,更別提面容姣好的女演員。
同為女演員的鳳華被折磨成了瘋子,林毓秀又怎么會(huì)逃過(guò)這一劫?
三次,整整三次。
日本人都想對(duì)林毓秀圖謀不軌,但都通過(guò)導(dǎo)演的手法,靜靜掩藏了過(guò)去。
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三次克制處理,是導(dǎo)演最大的溫柔
第一次,是在日本人進(jìn)城以后。
他們霸占了戲院,被演員夢(mèng)沖昏了頭的林毓秀,還妄想著取悅?cè)毡救藖?lái)?yè)Q取和平。
而當(dāng)翻譯官王廣海沖進(jìn)戲院的最后一刻,也是林毓秀面臨災(zāi)難的最后一秒——
在戲臺(tái)唱戲的她,正在被圍上來(lái)的日本人調(diào)戲,要脫光她的衣服。
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鏡頭中可以看到,日本人幾乎都圍上來(lái)了,手已經(jīng)抬起。
如果不是意外發(fā)生,那林毓秀的下場(chǎng),根本無(wú)法想象。
而這“最后一秒”的精彩設(shè)計(jì),也為之后的“警察之死”埋下伏筆,堪稱(chēng)妙絕。
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第二次,是入住照相館之后。
此時(shí)的林毓秀,明明已經(jīng)是小郵差的妻子,伊藤身邊的中國(guó)人。
然而她卻仍然被叫去給日本人唱戲,申奧隱去了林毓秀唱戲時(shí)的經(jīng)歷,等夜深回來(lái)時(shí),她的頭發(fā)凌亂,口紅模糊,精神狀態(tài)魂不守舍。
盡管衣服依然能做到“遮體”,但我們也會(huì)知道一個(gè)殘酷的事實(shí)——
林毓秀被日本人侵犯了。
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一個(gè)女演員,林毓秀從出場(chǎng)的第一個(gè)鏡頭開(kāi)始就時(shí)刻保持端莊,甚至在轉(zhuǎn)移到照相館的過(guò)程中,依然是妝發(fā)齊全,還帶了一整箱的電影膠卷(當(dāng)然這是伏筆)。
她是愛(ài)自己的,也是愛(ài)自己的形象的。
而這樣一個(gè)人,卻失魂落魄,渾身凌亂回到了照相館,只有一個(gè)可能。
當(dāng)然,日本人也根本不會(huì)放過(guò)她,一群茹毛飲血的禽獸,如何做到克制吃肉的欲望?
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估計(jì)一稿劇本中關(guān)于林毓秀被侵犯的戲份,就是在林毓秀唱戲時(shí)發(fā)生的事,而申奧直接把這一段全部刪除,只保留了結(jié)果。
這并不影響敘事,還保護(hù)了觀眾。
沒(méi)有人愿意在大銀幕上看到一個(gè)中國(guó)女人被日本人侵犯的畫(huà)面,就像鳳華的戲份一樣,只是讓觀眾知道結(jié)果,就可以了。
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暴力的戲份,請(qǐng)把鏡頭對(duì)準(zhǔn)施暴者,但申奧卻選擇了干脆不拍。
這不只是對(duì)女演員的保護(hù),對(duì)觀眾的保護(hù),也是一種信心,即使不需要那些“高能場(chǎng)面”,即使不需要刺激觀眾的感官,也能讓電影具備該有的品質(zhì)。
這才是真正要大力宣傳的地方!
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也就是這一段經(jīng)歷之后,林毓秀開(kāi)始轉(zhuǎn)變了,懷揣演員夢(mèng)的她,終于走出了象牙塔。
面對(duì)翻譯官王廣海編織的美夢(mèng),林毓秀不再癡迷妄想,王廣海還期盼著日本人打贏后,天下就會(huì)太平了,所以必須聽(tīng)日本人的話(huà)。
而林毓秀的態(tài)度十分堅(jiān)決:
“萬(wàn)一呢?萬(wàn)一日本人真的輸了呢?”
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到了第三次,是伊藤原形畢露之后。
此刻的伊藤終于卸下偽裝,與阿昌刀劍相向。
而旁邊的日本軍官獸性大發(fā),拽著林毓秀就走進(jìn)了側(cè)屋,當(dāng)場(chǎng)就要實(shí)施暴力。
這是一場(chǎng)商業(yè)片類(lèi)型的情節(jié)設(shè)計(jì),當(dāng)翻譯官王廣海看到自己的伴侶被日本人壓在身下,撕扯著衣物時(shí),王廣海這才切身體會(huì)到日軍的殘暴。
而這種巨大的刺激,也終于喚醒了他內(nèi)心的良知與沖動(dòng)。
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這一次,王廣海終于做出了自己的選擇,盡管結(jié)局并不圓滿(mǎn),可他的勇敢依然改變了局面,也為他角色的復(fù)雜性添上了濃墨重彩的一筆。
而被照相館老板“老金”拯救的林毓秀,也與老金之間產(chǎn)生了救贖的鏈接,讓她養(yǎng)育老金孩子的結(jié)局,賦予了一層薪火相傳的意味。
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最后
無(wú)論發(fā)生了還是沒(méi)發(fā)生,日本人的三次行為,都被申奧以克制的方式隱去。
而且每一次都有必須存在的作用,讓女性角色被侵犯的畫(huà)面,不僅跳脫出了吸引眼球的窠臼,也提煉出了對(duì)劇情與角色塑造的推動(dòng)價(jià)值。
這才是新生代們更進(jìn)步的地方。
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無(wú)論是從電影質(zhì)量還是文化認(rèn)同,《南京照相館》都是值得多刷的電影。
它真的試圖在先輩苦難中尋找激勵(lì)當(dāng)代人的方式。
告訴每一個(gè)人,中國(guó)人是永遠(yuǎn)打不倒的,這種抑制不住的澎湃生命力,才是電影想要表達(dá)的地方。
——全文完。
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