《南京照相館》林毓秀的三次被侵犯，導(dǎo)演處理的很隱晦，太高級(jí)

爆了，真的爆了。

《南京照相館》上映才5天，票房已經(jīng)突破6億，而預(yù)測(cè)票房也從12億暴漲到了如今的32億。

在開(kāi)年后市場(chǎng)消沉的5個(gè)多月時(shí)間里，終于出現(xiàn)了一個(gè)大爆款。

但我相信，32億也不是《南京照相館》的極限，它還會(huì)漲！

這是一部非常不一樣的抗日題材電影。

盡管劇情是圍繞讓人不敢直視的悲劇“南京大屠殺”，可電影卻并不想通過(guò)販賣(mài)苦難，來(lái)博求觀眾的同情與眼淚。

導(dǎo)演申奧，曾拍出票房35億的《孤注一擲》。

作為38歲的新導(dǎo)演，他知道現(xiàn)在的年輕觀眾愛(ài)看什么，或者說(shuō)應(yīng)該看到什么。

他用極度客觀的視角，以一群被困在照相館的小人物，通過(guò)我們?cè)诮炭茣?shū)中看過(guò)無(wú)數(shù)次的照片，串聯(lián)起來(lái)一本那個(gè)年代的歷史切片。

苦難不是目的，表現(xiàn)中國(guó)人的勇氣與希望才是。

電影中的小郵差、女演員、警察、照相館一家，甚至是翻譯官……

面對(duì)鋪天蓋地的日軍，他們都沒(méi)有任何反抗的能力，但即使赴死，也要為中華民族奉獻(xiàn)最后一份力量。

而影片中的苦難場(chǎng)面，雖然不可避免，但申奧仍然進(jìn)行了非常克制的處理。

每一段都是點(diǎn)到為止，從不會(huì)過(guò)度煽情。

甚至我們所熟知的“殺人比賽”照片中，申奧還會(huì)專(zhuān)門(mén)設(shè)置一尊佛像，來(lái)稀釋罪惡場(chǎng)面的沖擊力，可以說(shuō)對(duì)觀眾做了最高強(qiáng)度的保護(hù)。

最讓我佩服的是對(duì)女主角“林毓秀”的處理。

路演現(xiàn)場(chǎng)，飾演“林毓秀”的演員高葉向媒體透露，在電影原本的一稿中，林毓秀這個(gè)角色是有一段專(zhuān)門(mén)被侵犯的戲份，場(chǎng)面非常激烈，慘絕人寰。

而到了第二稿時(shí)，這一段戲就被完全刪除了，高葉也并沒(méi)有表演過(guò)關(guān)于女主角被侵犯的戲份。

高葉問(wèn)申奧導(dǎo)演，為什么把這場(chǎng)戲刪除了，而申奧的回答振聾發(fā)聵——

“沒(méi)有為什么，就是不想！”

“我們拍攝這部電影的目的，不是為了給觀眾展示血腥暴力侵犯種種惡劣行徑。”

瞧瞧，什么叫年輕導(dǎo)演的格局。

按照一般的電影設(shè)定，女主角被侵犯肯定是重頭戲，以此換來(lái)觀眾的情緒高潮和所謂的“名場(chǎng)面”。

然而，申奧卻主動(dòng)規(guī)避了這一點(diǎn)，用盡了方式，讓女主角躲過(guò)了在銀幕上被撕開(kāi)傷疤。

這不只是保護(hù)了女主，也是保護(hù)了觀眾。

林毓秀被日本人欺負(fù)了嗎?

這是必然的。

在那個(gè)年代，那個(gè)環(huán)境，即使作為兒童都難逃日本人的魔爪，更別提面容姣好的女演員。

同為女演員的鳳華被折磨成了瘋子，林毓秀又怎么會(huì)逃過(guò)這一劫？

三次，整整三次。

日本人都想對(duì)林毓秀圖謀不軌，但都通過(guò)導(dǎo)演的手法，靜靜掩藏了過(guò)去。

三次克制處理，是導(dǎo)演最大的溫柔

第一次，是在日本人進(jìn)城以后。

他們霸占了戲院，被演員夢(mèng)沖昏了頭的林毓秀，還妄想著取悅?cè)毡救藖?lái)?yè)Q取和平。

而當(dāng)翻譯官王廣海沖進(jìn)戲院的最后一刻，也是林毓秀面臨災(zāi)難的最后一秒——

在戲臺(tái)唱戲的她，正在被圍上來(lái)的日本人調(diào)戲，要脫光她的衣服。

鏡頭中可以看到，日本人幾乎都圍上來(lái)了，手已經(jīng)抬起。

如果不是意外發(fā)生，那林毓秀的下場(chǎng)，根本無(wú)法想象。

而這“最后一秒”的精彩設(shè)計(jì)，也為之后的“警察之死”埋下伏筆，堪稱(chēng)妙絕。

第二次，是入住照相館之后。

此時(shí)的林毓秀，明明已經(jīng)是小郵差的妻子，伊藤身邊的中國(guó)人。

然而她卻仍然被叫去給日本人唱戲，申奧隱去了林毓秀唱戲時(shí)的經(jīng)歷，等夜深回來(lái)時(shí)，她的頭發(fā)凌亂，口紅模糊，精神狀態(tài)魂不守舍。

盡管衣服依然能做到“遮體”，但我們也會(huì)知道一個(gè)殘酷的事實(shí)——

林毓秀被日本人侵犯了。

一個(gè)女演員，林毓秀從出場(chǎng)的第一個(gè)鏡頭開(kāi)始就時(shí)刻保持端莊，甚至在轉(zhuǎn)移到照相館的過(guò)程中，依然是妝發(fā)齊全，還帶了一整箱的電影膠卷（當(dāng)然這是伏筆）。

她是愛(ài)自己的，也是愛(ài)自己的形象的。

而這樣一個(gè)人，卻失魂落魄，渾身凌亂回到了照相館，只有一個(gè)可能。

當(dāng)然，日本人也根本不會(huì)放過(guò)她，一群茹毛飲血的禽獸，如何做到克制吃肉的欲望？

估計(jì)一稿劇本中關(guān)于林毓秀被侵犯的戲份，就是在林毓秀唱戲時(shí)發(fā)生的事，而申奧直接把這一段全部刪除，只保留了結(jié)果。

這并不影響敘事，還保護(hù)了觀眾。

沒(méi)有人愿意在大銀幕上看到一個(gè)中國(guó)女人被日本人侵犯的畫(huà)面，就像鳳華的戲份一樣，只是讓觀眾知道結(jié)果，就可以了。

暴力的戲份，請(qǐng)把鏡頭對(duì)準(zhǔn)施暴者，但申奧卻選擇了干脆不拍。

這不只是對(duì)女演員的保護(hù)，對(duì)觀眾的保護(hù)，也是一種信心，即使不需要那些“高能場(chǎng)面”，即使不需要刺激觀眾的感官，也能讓電影具備該有的品質(zhì)。

這才是真正要大力宣傳的地方！

也就是這一段經(jīng)歷之后，林毓秀開(kāi)始轉(zhuǎn)變了，懷揣演員夢(mèng)的她，終于走出了象牙塔。

面對(duì)翻譯官王廣海編織的美夢(mèng)，林毓秀不再癡迷妄想，王廣海還期盼著日本人打贏后，天下就會(huì)太平了，所以必須聽(tīng)日本人的話(huà)。

而林毓秀的態(tài)度十分堅(jiān)決：

“萬(wàn)一呢？萬(wàn)一日本人真的輸了呢？”

到了第三次，是伊藤原形畢露之后。

此刻的伊藤終于卸下偽裝，與阿昌刀劍相向。

而旁邊的日本軍官獸性大發(fā)，拽著林毓秀就走進(jìn)了側(cè)屋，當(dāng)場(chǎng)就要實(shí)施暴力。

這是一場(chǎng)商業(yè)片類(lèi)型的情節(jié)設(shè)計(jì)，當(dāng)翻譯官王廣海看到自己的伴侶被日本人壓在身下，撕扯著衣物時(shí)，王廣海這才切身體會(huì)到日軍的殘暴。

而這種巨大的刺激，也終于喚醒了他內(nèi)心的良知與沖動(dòng)。

這一次，王廣海終于做出了自己的選擇，盡管結(jié)局并不圓滿(mǎn)，可他的勇敢依然改變了局面，也為他角色的復(fù)雜性添上了濃墨重彩的一筆。

而被照相館老板“老金”拯救的林毓秀，也與老金之間產(chǎn)生了救贖的鏈接，讓她養(yǎng)育老金孩子的結(jié)局，賦予了一層薪火相傳的意味。

最后

無(wú)論發(fā)生了還是沒(méi)發(fā)生，日本人的三次行為，都被申奧以克制的方式隱去。

而且每一次都有必須存在的作用，讓女性角色被侵犯的畫(huà)面，不僅跳脫出了吸引眼球的窠臼，也提煉出了對(duì)劇情與角色塑造的推動(dòng)價(jià)值。

這才是新生代們更進(jìn)步的地方。

無(wú)論是從電影質(zhì)量還是文化認(rèn)同，《南京照相館》都是值得多刷的電影。

它真的試圖在先輩苦難中尋找激勵(lì)當(dāng)代人的方式。

告訴每一個(gè)人，中國(guó)人是永遠(yuǎn)打不倒的，這種抑制不住的澎湃生命力，才是電影想要表達(dá)的地方。

——全文完。