親自下場“開撕”？白百何連發(fā)兩條意義不明動態(tài)，被指內(nèi)涵王傳君

2025年11月3日晚，白百何在微博發(fā)布“還能這么操作……”的模糊動態(tài)，配圖與具體指向均未說明，短短幾小時內(nèi)便沖上熱搜。次日，又有網(wǎng)友曝出疑似其朋友圈截圖，內(nèi)容為“得魚忘筌”四字，配圖是一幅“過河拆橋”的插畫。兩條動態(tài)時間相近、內(nèi)容隱晦，瞬間點燃網(wǎng)友討論熱情，猜測方向從“與合作方鬧矛盾”到“生活遭遇糟心事”不一而足。

這場風(fēng)波的核心線索，很快指向了白百何主演的電影《春樹》。這部由張律執(zhí)導(dǎo)、峨影集團第一出品的文藝片，于2025年10月入圍第38屆東京國際電影節(jié)主競賽單元，成為華語電影沖擊獎項的熱門之一。影片中，白百何飾演北漂十年后回到成都的春樹，與闖入生活的外地青年冬冬（王傳君飾）在重游中走進城市肌理，演繹了一段治愈故事。然而，就在電影節(jié)頒獎前夕，網(wǎng)上突然流傳“滬圈資本施壓評委”“王傳君戲份不到40%是掛件男主”的說法，甚至有網(wǎng)友斷言“王傳君將拿影帝，白百何獲獎渺茫”。

這些傳言的發(fā)酵，讓白百何的兩條動態(tài)被解讀出更多“弦外之音”。部分網(wǎng)友認為，她是在表達對獎項分配的不滿——“同一部電影的男女主角不可能同時獲獎”的說法被反復(fù)提及，甚至有人指責(zé)她“將王傳君架在火上烤”。但也有支持者指出，東京國際電影節(jié)作為國際A類電影節(jié)，并無“影片不能包攬男女主”的規(guī)定。例如2019年柏林電影節(jié)，王景春與詠梅便憑借《地久天長》同時獲得影帝影后。更何況，11月5日的頒獎典禮尚未舉行，王傳君拿獎的說法純屬猜測。

網(wǎng)友的態(tài)度由此分為兩極。支持白百何的一方認為，她是“內(nèi)娛活人”，有情緒直接發(fā)泄，比憋在心里更真實。這種風(fēng)格在她過往經(jīng)歷中早有體現(xiàn)：2017年“一指禪”事件后，她未賣慘、未辯解，僅以“為保護孩子未公開離婚”回應(yīng)輿論；2023年復(fù)出作《驕陽伴我》中，她飾演的職場女性“簡”因演技在線、穿搭出圈，被網(wǎng)友稱為“通勤模板”，她卻未借此炒作，反而低調(diào)拍戲。此外，賈樟柯曾公開夸贊她的表演“有生活質(zhì)感”，外媒也評價其“在文藝片中展現(xiàn)了超越商業(yè)片的深度”，這些認可讓她擁有了一批忠實觀眾。

反對的聲音則集中在“模糊表達”的爭議上。有網(wǎng)友認為，白百何作為公眾人物，有話不直說反而引發(fā)猜測，是對王傳君的不公平。畢竟，王傳君是臨時救場進組《春樹》，戲份比女配劉丹還少，卻因動態(tài)被貼上“資源咖”標簽。更有甚者猜測，這是團隊為電影制造熱度的炒作手段。但這些說法均無實據(jù)，更多是網(wǎng)友的情緒投射。

要理解這場風(fēng)波，需將視角拉回白百何的演藝生涯。她曾是華語影壇最耀眼的“小妞電影”代言人：2011年《失戀33天》以不足900萬成本斬獲3億票房，她憑“黃小仙”一角拿下百花獎最佳女主，從新人躍升為“治愈系女王”；2015年《捉妖記》票房超20億，成為當(dāng)時華語電影冠軍，《滾蛋吧！腫瘤君》則讓她獲得華表獎優(yōu)秀女演員，全年主演電影票房累計30多億，成為內(nèi)地首個年度票房榜首女演員。然而，2016年“一指禪”事件讓她遭遇輿論暴擊，盡管2017年陳羽凡承認兩人已于2015年離婚，2018年陳羽凡又因吸毒被捕，真相才逐漸浮出水面——白百何實則為前夫的隱私買單，卻承受了數(shù)年“劣跡藝人”的標簽。

低谷期的她并未放棄。2021年《門鎖》中，她飾演的獨居女性面對侵害時的恐懼與反抗，讓觀眾看到她對現(xiàn)實題材的駕馭；2023年《驕陽伴我》里，她將職場女性的年齡焦慮與成長刻畫得細膩真實，穿搭更成為社交平臺熱議話題；2024年《清明上河圖密碼》中，她飾演的“溫悅”外表溫柔、實則冷酷，面對騷擾時從示弱到反擊的轉(zhuǎn)變，被觀眾贊為“演技爆發(fā)”。這些角色讓她逐漸擺脫“小妞”標簽，向更成熟的演員路徑轉(zhuǎn)型。

此次《春樹》入圍東京電影節(jié)，對她而言意義非凡。這是她從低谷爬出后，首部沖擊國際獎項的作品。過去，她的成就常被“一指禪”事件掩蓋，如今需要新的認可來證明“我還能行”。在娛樂圈，獎項是演員的硬通貨，尤其對經(jīng)歷過輿論暴擊的她而言，國際獎項不僅是專業(yè)肯定，更是“我未過氣”的底氣。因此，兩條動態(tài)更可能是她對“自身心血怕被埋沒”的情緒抒發(fā)，而非針對王傳君。

從另一個角度看，這場風(fēng)波也折射出公眾對“中年女演員”的復(fù)雜期待。白百何今年41歲，已過女演員的“黃金期”，卻仍在文藝片中挑戰(zhàn)情感迷茫的角色，在商業(yè)片中演繹職場女性的成長。她的經(jīng)歷告訴我們：低谷不可怕，只要持續(xù)打磨演技，總有機會重回巔峰。正如她在采訪中所說：“我是一名演員，我希望每個人都能接受我現(xiàn)在的樣子。”

截至11月5日，東京國際電影節(jié)尚未公布獲獎名單，所有猜測都需等待結(jié)果揭曉。但可以確定的是，白百何的兩條動態(tài)，無論初衷如何，都已成為她演藝生涯的又一個注腳。從“票房女王”到輿論風(fēng)暴，再到如今的文藝片逆襲，她用作品證明：演員的生命力，不在于一時的熱度，而在于對角色的敬畏與對表演的堅持。至于那些模糊的動態(tài)，或許只是她在漫長演藝路上，一次真實的情緒流露。

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