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內娛不僅缺活人，還缺“活劇”。
前段時間，《新聞女王2》劇宣的評論區，有網友留言：“這就是《許我耀眼》想要拍出來的感覺?！?/p>
官方賬號的回復：
“不是一個賽道?！?/p>
這下炸鍋了。
“拋開劇集質量不談”，紛爭開始了——
比如，“別蹭我們”。
比如，“做人要有禮貌”。
比如，里里外外都是宣傳陰謀。
最后，事件難以收場。
《新聞女王2》團隊連夜道歉，當事人慘遭調崗。
都說明星一個個謹言慎行、套話連篇的樣子，沒有活人感，現在電視劇都說不得幾句實話了。
說了就是“拉踩”。
那不好意思，今天Sir必須就拉踩一下——沒有對比，怎么有傷害呢，對吧。
以職場劇見長的TVB。
和以職場大女主為人設的《許我耀眼》。
到底，是不是一個賽道。
01
魅力=能力？
內娛小花站在臺前扮演職業女性，大家的第一反應是“不像”。
不怪小花。
怪她們太干凈。
一個媒體從業者，每天化全妝、唇釉爆閃，小香風和淘寶風日日更換，其中還有不少露肩服。
△ 《以愛為營》《許我耀眼》
職場仿佛是她們移動的秀場。
新聞行業，對時效性有剛需，記者得頻繁跑新聞、扛機器，在飛馳而過的地鐵上焦頭爛額地趕稿，比牛馬更慘的是牛馬奔波。
就像港片《白日之下》中的女記者，工裝外套、扎馬尾、運動褲配運動鞋，一副戰備狀態。
他們身后的編輯部，用“亂”寫滿了忙碌。
“效率”和“內容”，是展示職場環境的核心。
而不是國產劇中，正事不干幾件，盡顧著擺pose。
《新聞女王》第一季里文慧心（佘詩曼 飾）同樣有個氣勢洶洶的開場。
但更多的是下屬們的回應與態度。
給你看的，是一個辦公室的完整的工作流程，如何在她的指揮下高速運轉。
了解到一條新聞如何選題、腦暴、寫稿、播報，也從每個人的態度了解到電視臺的派系構成。
誰是職場老油子、誰是理想主義社會新鮮人，一目了然。
而她又能統領全局。
展現女將軍的颯爽并不需要漂亮鎧甲。
既然是職場，綜合能力=魅力。
但到了職場想象力極度單一的國產偶像劇，等式總是顛倒過來的：
魅力就是能力。
女性的能力點，永遠加在“人際關系”這棵技能樹：拿下資源，攀附關系。
《以愛為營》中的鄭書意，優勢是什么？
同事朋友張口就來：“傾國傾城”。
是美貌。
漂亮不代表沒有工作實力。
可你也沒證明啊……
對于一個記者來說，不注重她的公開表達，而是不斷地展示她在工作之余的私人性魅力。
你確定，你是奔著工作去的？
只是男女主互撩play的角色扮演而已。
《許我耀眼》比《以愛為營》強的一點是，前十多集男主的含量并不算高。
但許妍的工作成績是什么？
是她打入婆家富太太團。
為獲婆婆認可，她接近富商太太，得知對方愛昆曲，苦練一個月水袖，拉到人情，還策劃“富太太聊天廚房”——
給豪門自嗨提供平臺。
這是做記者？
這是會伺候。
港劇的職業障礙與破解，來自主角硬實力：資料積累、邏輯思辨、決策能力。
這種能力，源于職場人對事業的認知與努力。
而非性別濾鏡。
△ 《鑒證實錄》中的法醫聶寶言
某種程度上，《新聞女王》也是“爽片”，也開掛。
但開得準。
開場的公交側翻大事件，文慧心被使絆子，臨時被競爭對手關閉了提詞器，她硬是靠著自己的記憶力背出了對手那邊的資料；
后期一個消防案件，張家妍通過一連串的火災事故詢問，從著火點到易燃物，再到消防安全的缺失，每個邏輯都銳利地打到了重要關節點。
有專業打好基礎，便可以向更深處試探：
真實的新聞職場倫理問題。
《新聞女王》中，電視臺收到香港首富病逝的消息，但是并沒有完全確定。
現在報還是不報？
如果新聞是真的，那么文慧心她們將搶到頭條；如果是假新聞，衛視形象也會嚴重受損。
誰來承擔這個風險？
反而是一直被認為是“花瓶”的性感主播許詩晴（高海寧 飾）站了出來。
她看清楚了這是一個證明自己能力的機會，也清醒地認識自己從前輕浮的定位，能讓公司的損失最小化。
既然沒人敢上，那我上
我當然知道觀眾更喜歡看我的身材
想看我突然走光，然后截圖
這就正好
說句難聽的，萬一真的是假的
就讓我來背鍋，我沒什么可輸的
我的宗旨很簡單：
The show must go on
公司沒倒閉，就一定要有人上臺表演
對工作的野心，對自身的自覺，可以讓一個“花瓶”角色走向聚光燈，變得立體。
展現職業構成、問題、現代職場人素質后，TVB做到了真正造夢。
監制戚其義說：
“年輕人通過看TVB職業劇，都立志成為警察、醫生、記者等專業人士，我覺得我們在推動社會進步。”
而國產偶像??？
關于工作的想象，一次次被性緣關系碾平。
02
功利心=邪惡？
為了讓一部劇的女主顯出別樣的生命力，國產劇往往會掛上一個“惡女”的招牌。
《許我耀眼》中的許妍也是如此。
至少在口號上非常“人間清醒”。
想要抓住每一次翻盤的機會
就永遠不要把希望
寄托在別人身上
不過就是
拿你有的
換你要的
但是結果呢？
面具。
只是在表演“功利”。
內核依舊是缺愛圣母小白花、我扶老公凌云志，心靈蛻變依舊是：原來這個男人這么地愛我/不愛我。
極致缺愛之后有極致利他，依舊是一種偷懶的依附，不敢沖破“嬌妻”的牢籠。
這是國產職場劇普遍存在的道德潔癖：
哪怕女二號，她想贏也不能單純為了贏，一定是為了那該死的情。
功利心=邪惡。
相反，《新聞女王》中，文慧心的蛻變瞬間是“劍斬意中人”。
小記者階段的自己和男友遇到一樁街頭槍擊案，為了共同的事業理想，他們冒死拍下現場，男友被擊中腿部失血，但她離開了他的身邊，繼續冒著危險扛起了攝影機，拿一手消息。
“我的理想”，不能為了任何人輕易放棄。
沒錯，在道德上很灰色。
但是換一個性別身份，有多少人會指責一個為了新聞理想、“三過家門而不入”的男性角色？
《新聞女王》中的女角色，一定程度上是會讓人“不舒服”的。
她們野心勃勃，向外開疆拓土。
擁有我們一些“不討喜”的特質：不夠浪漫、過度理性、玩轉權術、傾軋他人。
- 是你的工作重要還是我重要
- 你說呢？
張家妍的男友向她求婚，她聽了沒一分鐘就要出去跑新聞。
因為要揭露的對象是男友律所的客戶，抱歉，避嫌是不存在的，不能因為你的工作而天然地要我讓步。
文慧心總是對下屬施壓，利用人家的新聞理想畫餅、為自己所用，這些都是人物的缺點，也是劇集要著重討論的問題。
不怕展示野心，也不怕展示缺陷。
況且。
這些缺陷并非來自“女人有了野心”，而是人有了權力。
不是她沒有做到一個傳統印象的“安分守己”好女人，而是一個權力高位者擁有的傲氣與冷漠。
△ 簡單睡一睡公司小鮮肉，到點讓他走人
而當港劇中的職場女性開始思考權力，思考如何把握權力與人性的尺度，如何讓理想不被權斗污染的時候。
國產劇的女角色還在第一層：
拼湊自己缺失的主體性，尋找自己被愛的合理原因。
這樣的角色在激烈競爭中，是很難活過試用期的。
《新聞女王》也存在這樣的反面案例——
徐曉薇，文慧心的下屬。
自卑、缺乏戰斗動力的她，被丟到一個狼性環境中進而破罐破摔、迷失方向，背叛了Man姐。
在別人已經開始謀篇布局的時候，她還在猶猶豫豫：不知道自己是否有落子的資格。
最終，精神和肉體都被強大的競爭環境分食殆盡。
說白了。
徐曉薇的覺悟，恰好對應著國產偶像職場劇的天真妄想——
明明我那么問心無愧。
那尊重與認可，憑什么不能從天而降？
我們當然知道人生不只競爭這一條軌道。
但更簡單的道理是，你如果沒有做好戰斗的覺悟，那么從一開始就不要走上這個戰場。
在哪都可以演灰姑娘，在哪都可以搞對象。
沒必要在工位上。
03
權斗以外的世界
最慘不忍睹的對比，是格局。
當國產劇能想到的職場高光，是做一個富太太交流局時。
文慧心直接對自己支持的女老板發問：
你有錢有權，卻還要因為丈夫的家暴受委屈，你眼光可真是差勁？
更在家暴事件的直播中質詢男評論員：你為什么要在女性受傷的事件中搶風頭，這是不是另一種性別壓迫？
說實在的：論點偏頗、手段過激，甚至也帶著功利目的。
但至少她和劇，面對的是在當下一次次激起社會輿論的真問題：意識到系統性的壓迫存在。
當文慧心升職坐上了核心董事的牌局時，最高層卻覺得她太過聰明自矜，給了她教訓與打壓。
在她最春風得意、無所察覺的時候，給與了她致命一擊。
普通員工的一句話點醒了文慧心：老板的板子里面有三個口，員工只有一個口，你怎么也斗不過人家的。
權力走向盡頭，是理想的徹底異化。
《新聞女王》的確有夸張、太過烘托狼性文化，解決靠不停的反轉與狗血推進等問題。
但是后期文慧心的“暫?！?，卻讓Sir想起來最初愛上TVB職場劇的原因，它給我們展示了經濟上行時期的城市，對不同個體、不同生活選擇的包容。
是《陀槍師姐》中的“師奶”娥姐在一次次被忽視、一次次練習中，開槍救了整組人。
在終于下定決心離開爛人老公之后。
她笑著說：“原來沒男人真的不用死的”。
港劇也告訴我們，職業帶來的，不僅僅是上位、大女主光環。
更是你脫離傳統習俗和家庭的束縛，在現代都市重新定位個人價值的機會。
《壹號皇庭》中的律師們在每次工作之余的轟趴。
以友情串聯起的一個社群新世界。
△ 《壹號皇庭》《妙手仁心》
以及，真正的大女主，不是“我想要的我一定會得到”“渣男通通給我跪下”。
而是即便失敗了，即便你伸出手碰的那個人他躲閃了、不愛你。
你依舊會坦然微笑的那種自足與穩定：
“那祝你心想事成”。
△ 《妙手仁心》
畢竟“感情并不是生活的全部啊”。
△ 《刑事偵緝檔案IV》
TVB里的港女熱愛職場，因為她們覺得——
我直接面對工作，我就不用依附他人。
而國產劇呢？
職場好像只是在刷積分，刷得足夠多，就能兌換一個特別獎——
恭喜你，解鎖了多金霸道總裁哦。
總裁這時覺得：
哇，她好獨立，她好能干，我要和她結婚。
所謂職場套裝，成了新式制服誘惑。
職場表現，也成了變現的獻媚。
說白了，根本原因還是：不在一個賽道啊。
一個以都市白領為本位。
一個則是給粉絲定制的糖水。
就像《許我耀眼》的粉絲討伐《新聞女王》：你態度不好，你不體面，你讓人沒有好感。
本質什么？
是怕。
是不敢真的比，怕比了就會輸。
這場事件的前前后后，反而證明了我們真的很難學會TVB。
學不會的。
因為無論劇集的創作內容，還是創作態度。
第一課是先學會：不被寵。
童話向左，戰場向右。
“不是同一個賽道”非但沒錯，看著有人帶童話幻想上戰場，能這么說已經很禮貌了。
本文圖片來自網絡
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