港影：成龍、梁家輝剛打開的香港電影之窗，又被郭富城關上了？

「在文字中證道。——唐淚」

總有人喜歡危言聳聽。

他們不看題材，不看投資成本，不看宣發，不看檔期，只看票房數字，一部片票房好了，馬上就“某某打開了大門”，另一部片票房不好，緊接著就是，“大門被某某關上了”。

比如有人來了一句，“成龍、梁家輝剛打開的香港電影之窗，又被郭富城關上了。”

這是誰的粉絲，用腳都能猜出來，懶得點名。

但他腦門上簡直就寫著“無知”二字。

也很顯然，香港電影的頹勢，比很多人的想象中更可怕，而內地電影市場的變化，又比很多人的想象中，更要大上許多。

而那些四肢發達、頭腦簡單者，并不適合來討論這個問題。

以下正題。

先聊聊“成龍、梁家輝”與“郭富城”這件事。

上言所指“被打開的香港電影之窗”，系成龍與梁家輝合作的電影《捕風追影》，該片點映大熱，上映后兵鋒直指十億票房。

而所謂“被郭富城關上窗”一事，則指向即將上映的香港本土邊緣題材電影《無名指》，該片點映加預售，僅收幾十萬票房，首日排片不超過一個百分點，完全談不上什么票房前景。

但首先，前者系投資兩億左右的動作大片，且不但集結了成龍和梁家輝兩位老將，更有內地的張子楓、此沙、文俊輝等新生代和小鮮肉演員撐場，后者則僅是，郭富城支持香港新導演的小成本文藝作品。

再者，從投資出品公司到演員結構，《捕風追影》都并不在港片范疇，而是實質上的內地電影，其宣發手筆更是眼見極大，《無名指》則只有幾場并無實質意義的象征性路演，甚至都沒有“買”排片的預算。

這拿來對比票房？

說句“核桃吃少了”，都是輕的。

而說起“開門”和“關門”這件事，誰該臉紅？

先說香港影壇。

從王羽轟開百萬票房的門檻開始，到李小龍、許冠文、成龍、許冠杰、洪金寶、周潤發、周星馳和郭富城，是新世紀之前，能在“香港票房年冠榜”上留名的九位演員。

三個一番年冠在手的郭富城，不但以《風云雄霸天下》，正面擊敗雙周一成，并開啟了港式商業大片風潮，其實績，也僅次于許冠文和雙周一成。

許多年過去，再見郭富城。

他先以《寒戰》救市，再以一部《寒戰2》，打破了香港華語片影史票房紀錄，將華語片歷史票房榜冠軍，從“非港片”手里奪回。

不服郭富城可以，但起碼得是“雙周一成”擁躉級別。

其他人就不好來了。

再看內地票房。

香港電影票房在內地市場的“破冰”，始于2009年，其中就有一部被郭富城推掉的電影《十月圍城》。

也僅在三年后，他就以2.54億的《寒戰》，刷新了港產片的內地票房紀錄。

2014年，他與甄子丹、周潤發攜手，以一部《西游記之大鬧天宮》，昂然踏足內地“十億票房俱樂部”，而在這個時候，幾乎所有其他的香港演員，都還在兩億、三億票房線掙扎。

2016年，他先以單核大制作電影《西游記之孫悟空三打白骨精》，逆轉前作糟糕口碑，一舉沖上十二億票房，再帶來一部《寒戰2》，將港式警匪電影的票房上限，直接推高到接近七億。

2018年，他與周潤發雙雄主演《無雙》稱雄國慶檔，并以12.74億票房，再次刷新港產片內地票房紀錄，同年度另一部逾七億票房的電影《西游記女兒國》，已算失敗之作。

這份票房實績，又有幾人能正面撼動？

有人可能會說，不能只談高票房。

確實，郭富城當然有低票房作品，有些電影的票房，甚至低到離譜。

比如即將上映的這部《無名指》，以宣發、排片和趨勢來講，說不定會創下新低，又比如此前不久的《來自汪星的你》，才僅六百萬票房，更早的一部《麥路人》，也不過一千八百萬票房。

以類型電影而論，這實在太正常不過。

沒名氣的新導演、題材小眾、品質不足、幾無宣發，這幾條一旦撞上，任你是什么樣的大明星，也只有“撲街”了事。

更離譜的是，郭富城的小眾類型片，不是一部兩部，而是數以二、三十部計，幾乎能占其作品總量的五成。

扶持新人導演是其一，熱衷人文電影是其二、常懷悲憫是其三。

相形之下，票房對他來講，真的就如浮云。

事情就這么簡單。

而若真正要說票房上的失敗。

起碼應該是，作為大制作的《風云2》、《風再起時》和《掃毒3：人在天涯》這種類型片，才有資格拿出來。

但要說票房“撲街”，實在大把演員都跑不掉。

所以，與其危言聳聽，不如認真拆解一下，為何這些電影“爆”了，而另外一些電影“撲”了。

起碼可資借鑒。

話到最后。

當下電影市場，似乎在往“重宣發”方向無限傾斜。

若無龐大陣容、巨量投資或者極端的話題性，就一定不會有排片，也換不來關注度，結果就一定會“撲街”。

恰如《無名指》。

其上映首日的預排片僅0.6%，這種極致壓縮，就是真實寫照。

但并不存在什么“關門”。

其一，小眾現實題材電影，不用有什么票房壓力。

其二，當郭富城以《風云雄霸天下》、《寒戰》、《西游記之孫悟空三打白骨精》、《寒戰2》和《無雙》等片打開香港電影大門的時候，大把人因之受益。

言盡。