看過《星期三》第二季的前四集(上半部),忍不住又去重溫了“亞當(dāng)斯”系列影視劇,發(fā)現(xiàn)它們都有著共同的魅力內(nèi)核。
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無(wú)論是1964年的真人情景劇、1991年電影版及2019年動(dòng)畫電影,都改編自美國(guó)漫畫家查爾斯·亞當(dāng)斯(Charles Addams)的黑色幽默漫畫《亞當(dāng)斯一家》。
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這些影視作品無(wú)一例外地都極大呈現(xiàn)了原著漫畫的魅力內(nèi)核:一切暗黑、腐壞、消極、負(fù)面的事情,不僅無(wú)法對(duì)他們?cè)斐衫_,反而成了他們的日常樂趣;那些普通人看起來(lái)惡劣的環(huán)境,對(duì)他們而言更是值得興奮和狂歡的時(shí)刻。
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與此同時(shí),亞當(dāng)斯一家天然充滿了對(duì)主流價(jià)值觀的諷刺與反叛,對(duì)自我的認(rèn)可與擁抱,對(duì)個(gè)性發(fā)展的鼓勵(lì)與張揚(yáng),對(duì)家庭溫暖、理解、友愛、互助的追尋與熱衷。
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換言之,在亞當(dāng)斯一家中,自我、家庭永遠(yuǎn)是第一位的,他們不喜歡普通人喜歡或追逐的一切。那些積極、陽(yáng)光、正面、向上、和諧的一切,對(duì)他們而言都是非常恐怖的事情。普通人在他們眼中的形象與他們?cè)谄胀ㄈ搜壑械男蜗笫穷愃频模麄兌加X得彼此非常奇怪且難以理解。
這些內(nèi)核,即便放在當(dāng)下,依舊銳利且魅力十足。
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特別值得一提的是,上世紀(jì)的亞當(dāng)斯系列作品都呈現(xiàn)了亞當(dāng)斯家的孩子教育與成長(zhǎng)煩惱。只是孩子們面臨的問題與一般的青春期孩子完全不同的類型。
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無(wú)論是劇集還是電影,都出現(xiàn)過亞當(dāng)斯家的孩子接觸大眾社會(huì)時(shí),引發(fā)的一系列啼笑皆非的故事。尤其是當(dāng)孩子們陷入大眾化、隨大流的主流美學(xué)或者價(jià)值規(guī)范中時(shí),對(duì)亞當(dāng)斯夫婦而言無(wú)異于人生滑鐵盧或者家族危機(jī)。
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無(wú)論是真人情景劇、真人電影系列還是動(dòng)畫系列電影,亞當(dāng)斯一家都不是世俗好人的設(shè)定,但他們也絕非劊子手。雖然他們有作惡的絕對(duì)實(shí)力,但不會(huì)主動(dòng)去剝奪別人的生命。更別說(shuō)隨意造成車禍,去放養(yǎng)吃腦喪尸這種超級(jí)出格的行為。這也是我看了《星期三》第二季前半部,覺得劇集越來(lái)越背離“亞當(dāng)斯一家”精神內(nèi)核的原因。
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前四集太多情節(jié)都是青春期drama劇情。
比如,劇集讓女主角星期三陷入大眾化的、典型的青少年叛逆期,與她母親莫蒂西亞經(jīng)常發(fā)生一些普遍的青春期親子沖突,甚至連莫蒂西亞與她的母親也是常年失和。
此外,劇集還讓星期三的室友小狼女陷入“惱人”的青春期戀情中,甚至因?yàn)閼偾榕c星期三發(fā)生沖突。
這樣的情節(jié)和角色設(shè)定,讓劇集更像俗套的青偶劇集。
事實(shí)上,就算把《星期三》第二季當(dāng)作一部與“亞當(dāng)斯一家”無(wú)關(guān)的美劇,它在影像美學(xué)、敘事邏輯、關(guān)鍵角色的人物魅力、劇情節(jié)奏,以及故事情節(jié)的吸引力和豐富性等方面,都弱于《星期三》第一季的表現(xiàn)。
好在,劇集剛播出過半,如果最后四集能理順劇情脈絡(luò),反轉(zhuǎn)情節(jié)bug,應(yīng)該整體能保持第一季的劇集水準(zhǔn)。
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