《星期三》離“亞當(dāng)斯一家”的魅力內(nèi)核越來(lái)越遠(yuǎn)

看過《星期三》第二季的前四集（上半部），忍不住又去重溫了“亞當(dāng)斯”系列影視劇，發(fā)現(xiàn)它們都有著共同的魅力內(nèi)核。

無(wú)論是1964年的真人情景劇、1991年電影版及2019年動(dòng)畫電影，都改編自美國(guó)漫畫家查爾斯·亞當(dāng)斯（Charles Addams）的黑色幽默漫畫《亞當(dāng)斯一家》。

這些影視作品無(wú)一例外地都極大呈現(xiàn)了原著漫畫的魅力內(nèi)核：一切暗黑、腐壞、消極、負(fù)面的事情，不僅無(wú)法對(duì)他們?cè)斐衫_，反而成了他們的日常樂趣；那些普通人看起來(lái)惡劣的環(huán)境，對(duì)他們而言更是值得興奮和狂歡的時(shí)刻。

與此同時(shí)，亞當(dāng)斯一家天然充滿了對(duì)主流價(jià)值觀的諷刺與反叛，對(duì)自我的認(rèn)可與擁抱，對(duì)個(gè)性發(fā)展的鼓勵(lì)與張揚(yáng)，對(duì)家庭溫暖、理解、友愛、互助的追尋與熱衷。

換言之，在亞當(dāng)斯一家中，自我、家庭永遠(yuǎn)是第一位的，他們不喜歡普通人喜歡或追逐的一切。那些積極、陽(yáng)光、正面、向上、和諧的一切，對(duì)他們而言都是非常恐怖的事情。普通人在他們眼中的形象與他們?cè)谄胀ㄈ搜壑械男蜗笫穷愃频模麄兌加X得彼此非常奇怪且難以理解。

這些內(nèi)核，即便放在當(dāng)下，依舊銳利且魅力十足。

特別值得一提的是，上世紀(jì)的亞當(dāng)斯系列作品都呈現(xiàn)了亞當(dāng)斯家的孩子教育與成長(zhǎng)煩惱。只是孩子們面臨的問題與一般的青春期孩子完全不同的類型。

無(wú)論是劇集還是電影，都出現(xiàn)過亞當(dāng)斯家的孩子接觸大眾社會(huì)時(shí)，引發(fā)的一系列啼笑皆非的故事。尤其是當(dāng)孩子們陷入大眾化、隨大流的主流美學(xué)或者價(jià)值規(guī)范中時(shí)，對(duì)亞當(dāng)斯夫婦而言無(wú)異于人生滑鐵盧或者家族危機(jī)。

無(wú)論是真人情景劇、真人電影系列還是動(dòng)畫系列電影，亞當(dāng)斯一家都不是世俗好人的設(shè)定，但他們也絕非劊子手。雖然他們有作惡的絕對(duì)實(shí)力，但不會(huì)主動(dòng)去剝奪別人的生命。更別說(shuō)隨意造成車禍，去放養(yǎng)吃腦喪尸這種超級(jí)出格的行為。這也是我看了《星期三》第二季前半部，覺得劇集越來(lái)越背離“亞當(dāng)斯一家”精神內(nèi)核的原因。

前四集太多情節(jié)都是青春期drama劇情。

比如，劇集讓女主角星期三陷入大眾化的、典型的青少年叛逆期，與她母親莫蒂西亞經(jīng)常發(fā)生一些普遍的青春期親子沖突，甚至連莫蒂西亞與她的母親也是常年失和。

此外，劇集還讓星期三的室友小狼女陷入“惱人”的青春期戀情中，甚至因?yàn)閼偾榕c星期三發(fā)生沖突。

這樣的情節(jié)和角色設(shè)定，讓劇集更像俗套的青偶劇集。

事實(shí)上，就算把《星期三》第二季當(dāng)作一部與“亞當(dāng)斯一家”無(wú)關(guān)的美劇，它在影像美學(xué)、敘事邏輯、關(guān)鍵角色的人物魅力、劇情節(jié)奏，以及故事情節(jié)的吸引力和豐富性等方面，都弱于《星期三》第一季的表現(xiàn)。

好在，劇集剛播出過半，如果最后四集能理順劇情脈絡(luò)，反轉(zhuǎn)情節(jié)bug，應(yīng)該整體能保持第一季的劇集水準(zhǔn)。