心理不夠強大的人,可能要少接觸網絡言論。
不然容易自閉。
因為絕大多數侃侃而談者,其實都只是偏狹、無知、只顧立場不看真實的網上“狂徒”,在他們的嘴里,爛泥可以上墻,真金能變廢鐵。
比如本議題。
筆者無意再為郭富城的演技“正名”,只挑揀所見言論一隅,略作闡發,讓大家見識一下,何謂“顛倒黑白”。
心理不強大者請避讓。
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有人說,郭富城的表演“符號化”。
其原評價是,“一句話,專注"符號化"角色二十余年。不是"符號化"的角色,他都能符號化。”
進而以《寒戰》為喻,說“梁家輝的角色其實更符號化”,但一比較,“反而覺得梁家輝更真實”,因為“梁家輝你覺得他就是,郭富城你覺得他在演”,進而結論,“啥角色都覺得他處理得過猛,總覺得有違和感,他現在能做到的就是演得象那個人。”
當然,或許覺得自己一口氣噴得太狠,最后稍微挽了一下,“不否認他很努力,演技也進步了很多,只能說是個好演員。”
說一個前提,這個評價,來自2013年。
恰《寒戰》甫出。
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“符號化”該怎么解?
我們就拿《寒戰》此片來講,大梁戲里輸、戲外贏,憑借李文彬這個角色,一舉奪得自己第四座香港電影金像獎影帝獎杯,可喜可賀,反觀郭富城,甚至連提名都欠奉,輸個底掉。
這也是該評論“理直氣壯”的根基之一。
但話說回來,先不說什么演技,就以劉杰輝和李文彬這兩個角色來對比觀察,究竟哪個角色更讓人熟悉,而哪個角色又影史稀有?
請直面自己的內心。
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公平來講。
香港電影中,其實一向都有很多“符號化”的存在。
匪氣、斗狠和插科打諢是重災區。
江湖片、黑幫故事和警匪電影中,類型角色可謂泛濫成災,恰如李文彬這個略帶匪氣的鷹派形象,其實才是香港電影中一如既往的“符號化”人物。
不信大家去看看,香港電影中的警察角色,有幾個能離得開上面幾條?
從《公仆》的李修賢、《龍虎風云》和《老虎出更》的周潤發、《沖鋒隊之怒火街頭》的劉青云和吳鎮宇,到《無間道》群星、《追虎擒龍》中的黑白兩道,甚至是剛剛上映的《風林火山》中的梁家輝和劉青云,例子不勝枚舉。
雖然筆者也很喜歡《寒戰》中梁家輝的表演,但該評價對梁家輝的解讀恰如其分。
確實很“符號化”。
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反過來看郭富城。
摸著胸口說,你能從香港影史上,找到幾個,像劉杰輝這樣,從一開始的青澀、內斂,到野心滋生,進而冒進,最終付出慘痛代價而至成熟,但又始終秉持正氣的角色?
以筆者所見,一個都沒有。
如果硬要找一個同類型表現,可能只有《英雄本色》中的張國榮,他將慣常的性情全數收了起來,但若論角色的變化和層次,劉杰輝要遠勝宋子杰。
請問,影史罕有的角色形態,究竟怎么竟還“符號化”了?
這分明就暴露了,該答主的先入為主和極深成見。
是不是這樣?
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更進一步來講。
該言論通篇都充斥著“感覺”二字。
用“感覺”和“我覺得”來判斷問題,通常都切切實實只是一家之言,因為它缺乏邏輯和實際案例的支撐,只是一種想當然的論述。
比如說,你覺得人家在“演”,“用力過猛”了,而事實上呢?
這種純粹情緒化的表達,毫無意義。
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正經來說。
表演要分入戲、層次、爆發和深度的,要看角色難度、創造力和想象力等諸多層面,具體則要從其坐臥行止的“化形”、情緒、情感的爆發等等去觀察。
這要有充足的閱片量來支撐。
這個答主,應該根本沒看過幾部郭富城電影,就憑模糊印象,來了一通亂評。
即便是站在2013年的彼時,只要看過上世紀九十年代的《赤腳小子》、《浪漫風暴》、《安娜瑪德蓮娜》和《風云雄霸天下》,新世紀后的《柔道龍虎榜》、《三岔口》、《父子》、《C+偵探》、《白銀帝國》、《殺人犯》、《最愛》和《浮城大亨》中任何兩三部電影,恐怕都說不出來這番話。
更不用說,郭富城其后還有《踏血尋梅》、《道士下山》、《破·局》、《無雙》和最新的《臨時劫案》。
自己去體會一下。
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再比如,什么樣的情況,才叫“用力過猛”?
演員理解不了角色,進而無法臨摹該角色在劇情中的情境,這才叫用力過猛,也常見于新演員,換句話說,也可以當作“不夠自然”的另一種說法。
如果拿郭富城來說,他1989年參演第一部電影《飛越危墻》,到第三部電影《賭后》,表演就已經非常流暢了。
三十多年后,你來說他“用力過猛”,豈不是笑話?
一部《最愛》,讓顧長衛不忍心打斷表演,站在鏡頭外,一個眼神就令對手演員章子怡心酸落淚,迅速進入角色狀態。
說句狂妄點的話,無人可以替代他。
不信盡可對比。
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郭富城可不僅僅,只是個好演員。
其天賦與上限都極為可怕,可謂萬中無一之選。
而所謂“演誰像誰”這種層境,可以用來形容很多演員,但形容郭富城,明顯不夠,他早就過了這一重。
至于他站在哪里,可以單列出《父子》、《最愛》、《浮城大亨》、《無雙》和《臨時劫案》這五部電影,挑戰天下英雄。
敬請列陣。
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