胡適評價毛主席寫的詞，“沒有一句通的”，那么胡適的水平如何？

1959年3月，胡適在自己的日記中寫道：

“今天看到大陸發表了毛澤東的《詩詞十九首》，真實有點肉麻，尤其是被全國人追捧的《蝶戀花》，沒有一句通的！”

不僅如此，胡適還找了很多詩詞專家和教授，甚至還咨詢了湖南的方言專家，就是為了證明毛主席的這首詞“不押韻”，即便是用湖南方言也是不押韻。

這就讓人奇怪，胡適這么做到底為了什么？就是為了諷刺毛主席詩詞水平不行？

要知道，胡適當年在北大可是毛主席的恩師，一個老師對學生如此“不客氣”地攻擊，有什么目的？

我們不妨先看看這首詞本身。

《蝶戀花·答李淑一》
我失驕楊君失柳，楊柳輕飏直上重霄九，問訊吳剛何所有，吳剛捧出桂花酒。
寂寞嫦娥舒廣袖，萬里長空且為忠魂舞。忽報人間曾伏虎，淚飛頓作傾盆雨。

胡適說：“我請趙元任（方言專家）看此詞押的舞、虎、雨，如何能與‘有’韻字相押。他也說，湖南韻也無如此通韻法?！?/p>

那么問題是，毛主席作為詩詞大家，不可能不知道這個韻腳不押韻，那為什么非要創作這首詞呢？

這是1957年，毛主席的好友李淑一寫來信件，信中索要幾十年前，毛主席為愛妻楊開慧創作的《虞美人·枕上》，但是毛主席并沒有給她抄寫，而是新作了一首，同樣懷念楊開慧的詩詞，也就是這首《蝶戀花》，屬于即興創作，沒想到這首詞被李淑一一經發表，轟動了全國。

從古人對詞牌“蝶戀花”的要求來看，此詞牌上下闋同調，五句四仄韻，共有八個韻腳，且需在同一韻部。按照這一要求來看，此詞確實不太押韻。

那為什么毛主席要寫一個不押韻的詞呢？難道是水平有限？顯然，這并不是水平的問題。

據毛主席的文友郭沫若指出，毛主席這首詞是情到深處，情感迸發之作，意思就是情感已經到這里了，不押韻也要抒發對亡妻的悼念之情。

所以毛主席在發表時，后面還有備注，說“自注”上說，“上下兩韻，不可改，只得仍之?！薄安豢筛摹闭f明毛主席是為了不因韻而“破格”。如此用韻，意與聲諧，渾然天成，所以也就“只得仍之”了

這也是毛主席所有詩詞中，唯一的上下闋不用韻的詞，但這不能說明毛主席的詩詞功力不行，不然也不會轟動全國了。

所以可以猜測，胡適應該也看到了毛主席的備注，但依然這樣吹毛求疵地咬文嚼字，胡適的批評未免太死板、太機械、太苛刻了。甚至說，他的這種批評，明顯帶有個人情緒。

胡適和毛主席關系如何？

1918年，毛澤東自湖南第一師范畢業之后前往北大。經楊昌濟引薦，擔任圖書館管理員，從而與胡適有了交集。

據毛主席日后說，他在北大時，很多老師都見過，除了魯迅都見過。還經常去聽胡適和邵飄萍等人的課程，他旁聽胡適課程，對其十分欽佩，曾稱胡適和陳獨秀的文章是自己的楷模。

1919年，毛澤東回長沙創辦《湘江評論》，胡適在《每周評論》高度評價該刊及毛澤東的《民眾的大聯合》，稱其“眼光很遠大，議論也很痛快”。毛澤東還響應胡適“多研究些問題”的號召，起草《問題研究會章程》。1920年，他依胡適“一個自修大學”講演擬成《湖南第一自修大學章程》，請胡適審定，并表示“將來湖南有多點借重先生之處”。

但隨著時間推移，兩人分歧漸顯。胡適主張改良，毛澤東則走向革命道路。1921年中國共產黨成立后，兩人分道揚鑣。

1949年，他前往美國為蔣介石進行宣傳。之后赴臺擔任中研院院長，與蔣介石的合作也日益增多。

盡管胡適如此不客氣地評價過毛主席，但毛主席對胡適從來沒有說過一句壞話，而是說：陳獨秀李大釗，都是我真正的老師，也曾提到過胡適，還說其在新文化運動有功。

那么胡適為什么對毛主席懷有這么大的恨意，我在網上看到個資料說，1945年抗戰勝利前夕，胡適在和董必武暢談過一次，他依然勸說共產黨放下武器，還專門給毛主席寫過一封電報，也是勸說毛主席放下武器。當時毛主席已經接受老蔣的邀請去重慶談判，所以對胡適這樣一封“勸說”的電報當然沒有理睬。

有人說，也許正是因為這件事，胡適耿耿于懷，新中國成立后，他還曾對友人說過，當年沒有收到毛澤東的回信。其實這些事在普通人看來，是再小不過的事情，但胡適是個自我主義者，他耿耿于懷也是合情合理。

1948年，胡適接受了蔣介石的邀請去了南京，后來便去了美國，開始了他的流亡生涯。

所以總的來說，兩人早期有師生般的思想交流，后因救國路徑選擇不同分道揚鑣。胡適是新文化運動重要推動者，但其改良主張難適近代中國國情，晚年與威權政府合作，顯露自由主義者的局限。

而毛澤東則結合中國實際，走上革命道路，領導中國實現獨立解放。他們的交往與分歧，折射出近代中國知識分子探索救國之路的不同選擇。

胡適是一個典型的利己主義者，更是典型的“怕沖突”，他對人永遠和善，且絕不會擺臉色給任何人看。他對待身邊的朋友，尤其注意小心呵護，哪怕他們做了錯事，他也會為了可能的沖突而給予支持。

那么胡適的真實水平如何？

1921年，當新文化運動的浪潮席卷思想界時，胡適在《紅樓夢考證》中拋出的論斷震動了學界。他以實證方法厘清了《紅樓夢》的作者身份，指出這部傳世名著的創作者是曹雪芹，一位從鐘鳴鼎食的江寧織造世家跌落至繩床瓦灶的文人，其家族三代接駕康熙的奢華往事，恰與書中賈府興衰形成互文。胡適同時提出，曹雪芹僅完成前八十回，后四十回實為高鶚續補，這一結論徹底顛覆了此前索隱派將小說附會為政治寓言的解讀范式。

這番考證之所以石破天驚，不僅因其推翻了蔡元培等學者的"猜謎式"研究，更在于它為一部曾被清廷列為"淫詞小說"的禁書正名。

在清代嚴苛的文網之下，《紅樓夢》的作者信息早已湮沒，胡適通過爬梳曹家檔案與敦誠兄弟的贈詩，首次為曹雪芹勾勒出清晰的生平輪廓，使這部文學巨著從地下流傳的禁書變為可被科學研究的對象。

盡管后世研究修正了部分細節，比如近年學界認為后四十回更可能是無名氏續作、經高鶚整理而非完全創作，但胡適開創的考證路徑深刻塑造了紅學研究的走向。

他倡導的"拿證據說話"的治學方法，經由顧頡剛、俞平伯等人的接續，催生了新紅學流派，其核心觀點至今仍是紅學入門的基礎認知。

從新文化運動的脈絡看，胡適的貢獻在于將科學精神注入古典文學研究，以白話運動的鋒芒解構了傳統學術的神秘主義。

但不可否認的是，對胡適最客觀的評價應該是，他是一個文化學者，在詩詞的研究創作上，完全比不上毛主席的。

我摘錄兩首胡適的作品。

1.

《虞美人·戲朱經農》胡適
先生幾日魂顛倒，他的書來了！雖然紙短卻情長，帶上兩三白字又何妨？
可憐一對癡兒女，不慣分離苦。別來還沒幾多時，早已書來細問幾時歸。

2.

《沁園春·二十五歲生日自壽》胡適
棄我去者，二十五年，不可重來?？唇餮╈V，吾當壽我，且須高詠，不用銜杯。種種從前，都成今我，莫更思量更莫哀。從今后，要那么收果，先那么栽。
忽然異想天開，似天上諸仙采藥回。有丹能卻老，鞭能縮地，芝能點石，觸處金堆。我笑諸仙，諸仙笑我。敬謝諸仙我不才。葫蘆里，也有些微物，試與君猜。

從具體作品來看，胡適的《夢與詩》《一笑》等，將尋常事物寫出了不尋常的意境，具有一定的藝術感染力。不過，胡適的詩詞也存在一些局限性。有學者評價其詩“清新者有之，朦朧耐人尋味者則無；輕巧者有之，深沉厚重者則無；智慧可喜者有之，切膚動人摯情者則無”?？傮w，他的詩詞在思想深度和情感厚度上有所欠缺，更多是一種溫和、平靜的表達，缺乏震撼人心的力量。

毛主席的文學水平同樣極高，在詩詞創作方面成就斐然。他的詩詞風格豪放大氣，意境雄渾壯闊，充滿了革命豪情與壯志。如《沁園春?雪》，將寫景、抒情與議論相結合，展現出廣闊的歷史視野和豪邁的英雄氣概，“數風流人物，還看今朝”一句，更是盡顯偉人風范。

毛主席一生創作的詩詞，100首左右，不算高產詩人，但每一首都膾炙人口，千古流傳。

至于胡適的結局，胡適在美國待了很多年，始終沒回到大陸，但是在人生最后兩年，卻回到了臺灣。

1962年2月，胡適在參加活動時心臟病猝發而死，靈堂上，他遺體上覆蓋著北京大學校旗，后被安葬于臺北南港舊莊墓園。