告別“神話(huà)”，愛(ài)情電影藏于“柴米油鹽”

當(dāng)Z世代開(kāi)始在短視頻平臺(tái)學(xué)習(xí)“如何識(shí)別NPD”“什么是安全型依戀”，用心理學(xué)解構(gòu)心動(dòng)、用社會(huì)學(xué)分析親密關(guān)系，傳統(tǒng)愛(ài)情電影中的“命中注定”“至死不渝”正在逐漸被觀眾拋棄。在9月10日廬山舉辦的第六屆廬山國(guó)際電影周“跟著電影去戀愛(ài)”的主題論壇上，十位導(dǎo)演、編劇、制片人、學(xué)者直面這個(gè)尖銳問(wèn)題——當(dāng)觀眾已經(jīng)不再相信“愛(ài)情神話(huà)”，新時(shí)代愛(ài)情電影該如何繼續(xù)講述愛(ài)情？

中宣部電影局主持日常工作的副局長(zhǎng)毛羽出席論壇并致辭，他對(duì)愛(ài)情電影創(chuàng)作者提出了幾點(diǎn)要求：首先，創(chuàng)作者自己要真誠(chéng)地相信愛(ài)情；其次，應(yīng)敢于觸碰那些看似“平淡”卻更具普遍性的現(xiàn)代情感焦慮；最終，以深刻的洞察和真摯的情感，在現(xiàn)實(shí)生活的柴米油鹽中揭示愛(ài)情電影的力量。

論壇現(xiàn)場(chǎng)，中國(guó)臺(tái)港電影研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)孫向輝發(fā)布了《愛(ài)情片“心動(dòng)指數(shù)”報(bào)告——從2015-2025“觀眾滿(mǎn)意度調(diào)查”看國(guó)產(chǎn)愛(ài)情電影創(chuàng)作發(fā)展》，該報(bào)告基于近十年來(lái)的觀眾滿(mǎn)意度調(diào)查數(shù)據(jù)，系統(tǒng)梳理了國(guó)產(chǎn)愛(ài)情電影的演變脈絡(luò)。

01

新一代觀眾開(kāi)始“解構(gòu)愛(ài)情”

論壇主持人中國(guó)電影資料館副館長(zhǎng)、中國(guó)電影藝術(shù)研究中心副主任林思瑋以《廬山戀》為起點(diǎn)，回顧了其帶給觀眾跨時(shí)代的情感共鳴，“自此，廬山多了一重浪漫印記，中國(guó)電影也增添了一段關(guān)于愛(ài)的銀幕記憶。”

“《廬山戀》是時(shí)代的產(chǎn)物，它的成功并非偶然。”霍建起導(dǎo)演談到這部45年前的經(jīng)典愛(ài)情電影時(shí)表示，“那時(shí)觀眾的真實(shí)情感和對(duì)美好生活的渴望急需一個(gè)宣泄的出口。”1980年，女主角在銀幕上那記蜻蜓點(diǎn)水般的吻，之所以能成為“新中國(guó)第一吻”，正是因?yàn)樗鼡糁辛思w情感解放的脈搏。

然而四十多年后，電影《左耳》《沙漏》的編劇饒雪漫卻從當(dāng)今年輕人口中聽(tīng)到截然不同的聲音——“愛(ài)對(duì)了是運(yùn)氣，愛(ài)錯(cuò)了就拜拜。”她分享的觀察令人印象深刻，“我問(wèn)年輕朋友為什么不談戀愛(ài)，他們說(shuō)怕麻煩，一個(gè)人也挺好。當(dāng)然也有談的，就往‘死’里談，似乎年輕人的愛(ài)情觀變得更加極致。”

中國(guó)電影藝術(shù)研究中心電影文化研究部主任、青年電影評(píng)論家左衡認(rèn)為，年輕人愛(ài)情觀的變化是認(rèn)知升級(jí)，“Z世代成長(zhǎng)于社交媒體時(shí)代，見(jiàn)證了太多完美人設(shè)的崩塌，對(duì)虛假故事有天然免疫力。他們不是不相信愛(ài)情，而是需要更真實(shí)的敘事。”

02

創(chuàng)作突圍：類(lèi)型融合與真實(shí)敘事的探索

當(dāng)傳統(tǒng)的愛(ài)情敘事難以打動(dòng)Z世代，一批愛(ài)情電影創(chuàng)作者已經(jīng)開(kāi)始嘗試多種類(lèi)型融合的實(shí)驗(yàn)——他們讓愛(ài)情與犯罪相遇、與奇幻共舞，甚至讓動(dòng)畫(huà)承載深刻的情感思考。

《還是覺(jué)得你最好》系列導(dǎo)演陳詠燊巧妙地將愛(ài)情故事嵌入家庭敘事框架。“我把三兄弟和他們的感情生活放在一個(gè)屋檐下，讓叉燒飯的香氣、粵語(yǔ)吵嘴的熱鬧成為比愛(ài)情更溫暖的底色。”這部電影讓觀眾發(fā)現(xiàn)，最動(dòng)人的或許不是“我愛(ài)你”，而是“我們一起吃飯”——這種將愛(ài)情融入生活流的敘事，反而讓影片在中國(guó)香港取得了亮眼的票房成績(jī)，甚至有觀眾為更好地理解人物心理學(xué)習(xí)開(kāi)始粵語(yǔ)。

在電影《“騙騙”喜歡你》中，蘇彪導(dǎo)演將愛(ài)情故事與騙局結(jié)合，“我們讓騙子愛(ài)上詐騙目標(biāo)，在犯罪與心動(dòng)之間尋找道德張力。”影片中“騙感情可以，騙錢(qián)不行”的臺(tái)詞在網(wǎng)絡(luò)上引發(fā)熱烈討論，或許正是因?yàn)椴蹲降搅水?dāng)代年輕人對(duì)愛(ài)情既渴望又防備的矛盾心理——既要浪漫，也要保持清醒。

邱玉潔導(dǎo)演為電影《7天》設(shè)定了一個(gè)奇幻前提——每個(gè)人都能在對(duì)方頭上看到戀愛(ài)倒計(jì)時(shí)。“當(dāng)男主角看到‘7天’而女主角看到‘一生’，這個(gè)設(shè)定撕開(kāi)了現(xiàn)代愛(ài)情中最隱秘的焦慮。我想探討的不是愛(ài)情期限，而是規(guī)則與宿命中的情感韌性。”盡管影片遭遇兩極評(píng)價(jià)，卻讓異地戀觀眾對(duì)電影中呈現(xiàn)的時(shí)空隔閡產(chǎn)生了真實(shí)的情感共鳴。

動(dòng)畫(huà)電影《時(shí)間之子》則用最不寫(xiě)實(shí)的形式，探討最真實(shí)的情感。于奧導(dǎo)演解釋道，“動(dòng)畫(huà)在情緒表達(dá)上更容易造夢(mèng)。我們想表達(dá)的是——明知一切終將結(jié)束，仍要勇敢去愛(ài)的那種徒勞的偉大。”這部電影讓觀眾在奇幻的視覺(jué)盛宴中，體驗(yàn)到愛(ài)情最美的不是永恒，而是瞬間的璀璨。

03

“情感祛魅”的時(shí)代，唯有真誠(chéng)才能勝過(guò)套路

論壇上，嘉賓們一針見(jiàn)血地指出，可復(fù)制的套路已然失效，唯有“真實(shí)”才能觸動(dòng)今天觀眾的內(nèi)心。電影《前任》系列制片人周子健從市場(chǎng)角度觀察到，“觀眾要的不再是‘如何找到真愛(ài)’，而是‘如何成為真正的自己’。”就像《分手清單》中，主角不再執(zhí)著于挽回舊愛(ài)，而是通過(guò)整理過(guò)往，最終完成自我重建——這種從“外求”到“內(nèi)尋”的轉(zhuǎn)變，恰恰呼應(yīng)了當(dāng)下年輕人的成長(zhǎng)需求。

姚婷婷導(dǎo)演的作品軌跡恰是這一理念的實(shí)踐。從《匆匆那年》中青春愛(ài)戀的遺憾傷痛，到《有朵云像你》中如何與摯愛(ài)告別的生命課題，變的是表達(dá)的主題，不變的是對(duì)“愛(ài)能讓人變得更好”的堅(jiān)定信念。

編劇阿美從文學(xué)經(jīng)典中尋找答案，“我們這代人對(duì)愛(ài)情的理解，很大程度上來(lái)自《紅樓夢(mèng)》《簡(jiǎn)愛(ài)》這些經(jīng)典作品。它們告訴我們，愛(ài)情不是孤立存在的，總是與時(shí)代、社會(huì)和個(gè)人成長(zhǎng)交織。”這些跨越時(shí)代的故事都在訴說(shuō)同一個(gè)真理：偉大的愛(ài)情敘事，永遠(yuǎn)與人的成長(zhǎng)和社會(huì)變遷緊密相連。

在這個(gè)“情感祛魅”的時(shí)代，最好的愛(ài)情電影可能不再是讓我們相信“永遠(yuǎn)幸福”的童話(huà)，而是誠(chéng)實(shí)呈現(xiàn)情感中的困惑、矛盾與不確定性；不是造夢(mèng)，而是幫助觀眾更好地理解自己與他人，理解愛(ài)與被愛(ài)的真實(shí)模樣。

此次論壇由中共九江市委、九江市人民政府主辦，中國(guó)電影藝術(shù)研究中心（中國(guó)電影資料館）、中共廬山市委、廬山市人民政府承辦。部分中央電影單位和省級(jí)電影主管部門(mén)負(fù)責(zé)同志，江西省、九江市、廬山市相關(guān)部門(mén)負(fù)責(zé)同志，影視機(jī)構(gòu)、電影創(chuàng)作者代表及專(zhuān)家學(xué)者共計(jì)近200人參加了論壇。

文/李佳蕾

編輯/吳嘉怡

責(zé)編/杜思?jí)?/p>

CONTACT US

轉(zhuǎn)載授權(quán) | 3117342843（微信）

投稿郵箱 | zgdybxmt@qq.com

MORE NEWS

? 中國(guó)電影報(bào)原創(chuàng)稿件

未經(jīng)授權(quán)，嚴(yán)禁轉(zhuǎn)載

歡迎分享至朋友圈